İnşaat sanatı 40.000 yılı aşkın bir süredir varlığını sürdürmektedir. En eski insan konutları, dallar ve dallar tarafından tutulan mamut derilerinden yapılmıştır. Daha sofistike Yurt ve Teepee, MÖ 450’den kalmadır ve hafif, taşıması ve montajı kolay olacak şekilde tasarlanmıştır.
Sonunda bazılarımız tek bir yerde yaşamaya karar verdik ve böylece bugün hala sahip olduğumuz tuğla ve nihayetinde taş bina geleneğini başlatan çamur ve hayvan gübresi karışımından duvarlar inşa ettik.
Bir konut inşa etmenin birçok yolu vardır ve bu nedenle her kabile, köy veya kültür, benzersiz dekorasyon stilleri ile yavaş yavaş farklı bina gelenekleri geliştirdi.
Bir bina tasarlamayı seçerken, bir mimar kaçınılmaz olarak bu uzun ve zengin geleneğin bir yönü olan “referans”, “yankı” veya “alıntı”ya çekilecektir.
Her “alıntı” ya amaçlanmış ya da kasıtsız olacaktır. Bazı mimarlar geçmişten aleni bir şekilde alıntı yapmayı tercih ederken, diğerleri eğitim ya da deneyim yoluyla öğrendikleri gelenek içinde çalışmayı tercih ederken ve böylece bütün olarak bilinçsizce geçmişe atıfta bulunurlar.
“Alıntı” sanatı ve yapı kültürü tarihinin her mimar tarafından nasıl “yankılandığı”, zengin ve bazen tartışmalı bir tarihe sahiptir. Mimarın hangi binaya veya motife göndermeyi seçtiği izleyiciye mimarın doğru tuttuğu değerleri gösterebilir.
Alıntılama sanatının güzel bir örneği, zemin ve bodrum katlarda bir topluluk alanı ve yukarıdaki üç katta bir yaşam alanı sağlayan, 54 Ivy Street, Hoxton’daki Sam Jacobs Studio’da yakın zamanda tamamlanan karma kullanımlı binadır.
Binayla ilgili bir basın açıklamasında Sam Jacobs şunları söyledi: “Tasarım dili basit ve ham, ancak aynı zamanda zengin ve incelikli. Yerel referansları (yakındaki Viktorya dönemi okulu ve 1950’lerin konut blokları gibi bağımsız nesneler olarak terasların ve binaların geçici arkalıkları) özümser ve Joseph Gandy’den Konstantin Melnikov’a kadar diğer referanslarla rezonansa girer.”
Jacobs tanımı, tüm binaların, mimar ve izleyici için binayı etkili bir şekilde çerçeveleyen, karmaşık ve bazen çelişkili bir dizi tarihi ve çağdaş emsallere atıfta bulunarak tasarlandığını ve yapıldığını haklı olarak kabul eder.
54 Ivy Street’in mimari tarihe atıfta bulunmasının temel yollarından biri, binaların kavisli cephelerine bir dizi farklı şekilde şekillendirilmiş pencere eklemektir. Projenin bu kısmı, 1929’da Moskova’da inşa edilen ve konstantinist mimar Konstantin Melnikov tarafından tasarlanan ve dikey olarak uzatılmış küçük altıgen pencerelerle delinmiş benzer bir kavisli cepheye sahip dünyaca ünlü evden “alıntı yapıyor”.
Yirminci yüzyıl mimarisi tarihi içinde Melnikov’un altıgen pencere deseni, 1917 Rus devriminin ilk günleriyle bağlantılı sanatsal ve sosyal buluşu belirtmek için düzenli olarak kullanılan ikonik bir görsel motif haline geldi.
Bu açık alıntıdan ne anlamalıyız?
54 Ivy Street, çağdaş Hackney ile yirminci yüzyılın başlarındaki devrimci Rusya arasında bir bağlantı olduğunu mu düşündürüyor? Yoksa çok yüklü pencere motifi bir mimari konfeti biçimi mi, iletişim kurar gibi görünen, ancak kendi içsel dekoratif değerinden başka bir şey söylemeyen bir işaret mi? Veya üçüncüsü, bu gerçekten çok iyi bilinen bir motifin anlamını kökten değiştirmek için çok zekice bir yeniden kodlaması mı?
Bununla birlikte, tüm “alıntılarda” olduğu gibi, gerçekte neyin amaçlandığını bir bütün olarak söylemek çok zordur.
O zaman Ivy Street’in devrimci Rusya ile olan ilişkisini, görünüşte kendi duygusallığından memnun görünen bir mimari çılgınlıktan ziyade Hackney’de yarattığımız eşsiz sosyal ve kültürel ütopyaya işaret ederek okumayı tercih ediyorum.
Kaynak:Hackney Gazette
